Microsound Elektronische Musik und Video

Anders als Roads, der Algorithmen bei der Komposition seiner Stücke verwendet, arbeitet der argentinische Komponist Horacio Vaggione (*1943), der von 1989 bis 2012 an der Université Paris VIII unterrichtete, mit dem Verfahren der Mikromontage: Er setzt jedes einzelne Kleinstteilchen per Hand an seinen im Computer­programm zugewiesenen Platz. Diese Arbeitsweise ähnelt der eines impressionistischen Malers, der winzige Farbtupfer auf seine Leinwand aufträgt. Im dem das Konzert eröffnenden StückPréludes suspendus aus dem Jahr 2009 lässt sich außerdem ein weiterer Aspekt, der von der synthetischen Klangwelt Curtis Roads' abweicht, hörend ausma­chen: Samples, also aufgenommene und anschließend weiterverarbeitete Klänge, sind fester Bestandteil der kompositorischen Sprache Vaggiones.

Die Komposition mv1:i-e des in Leipzig ansässigen Komponisten und Musikwissenschaftlers Adrian Klein­losen (*1987) wurde spezifisch für das heutige Konzert komponiert. Inspiration erfährt es von der Theorie eines inflationären Multiversums, die auf die vom russischen Kosmologen Andrei Linde (*1948) in den 1980er-Jahren veröffentlichte Theorie zurückgeht, die die kosmische Inflation – eine Phase rascher Expansi­on des Universums nach dem Urknall – dahingehend weiterdenkt, dass sie die Idee eines Multiversums als eines wachsenden und ständig neue »Bälle«, d. h. blasenförmige Universen erzeugenden Fraktals, zulässt. Dies zeigt sich in mv1:i-e u. a. in der Montage ständig entstehender und wieder vergehender autonomer musi­kalischer Teile, die die das Multiversum konstituierenden Universen symbolisieren und die alle eines ge­meinsam haben: Nach anfänglichem »Urknall« – hier in Form eines einzelnen Tones oder Klanges mit sehr engem Frequenzband – expandieren sie, verschiedene Zeitphasen durchlaufend, zunehmend, bevor, mit ih­rem Absterben, der musikalische Raum mit neuen Universen durchmessen wird.

Die Werke des walisischen Komponisten Richard Barrett (*1959), der neben seiner kompositorischen Tä­tigkeit auch als Interpret elektroakustischer improvisierter Musik in Erscheinung tritt und seit 1996 (mit einer Unterbrechung zwischen 2001 und 2009) am renommierten Institute of Sonology in Den Haag lehrt, werden gemeinhin dem sogenannten »Komplexismus« zugerechnet, einer Strömung der Neuen Musik, die durch die Differenzierung und Determination sämtlicher musikalischer Parameter charakterisiert ist und Hörer wie Interpreten wegen ihres komplexen Klang- und notationellen Erscheinungsbildes vor Herausforderungen stellt. Epiphyte stellt einen Teil des umfassenderen Werks close-up für Blockflöten, Trompeten, Cello, Harfe und Akkordeon dar – und darüber hinaus einen klanglichen Kontrapunkt zu den vorigen beiden Stücken durch seine Orientierung auf den raschen Wechsel kurzer Klänge.

Zur Komposition Letters from Prison des 1960 in Los Angeles geborenen und am Harvard Music Depart­ment lehrenden Steven Kazuo Takasugi liegt ein gesonderter längerer Text des Komponisten aus. Takasugi, der jahrelang Musik für Kopfhörer schrieb, erst in den letzten Jahren zusätzlich für akustische Instrumente komponierte und vermehrt theatralische Elemente in seine Kompositionen einbezieht – so in seinem zwi­schen 2009 und 2015 entstandenen einstündigen Opus Magnum Sideshow für Oktett und Elektronik – nimmt in seinem immersiven Letters from Prison Bezug auf Politisches, genauer: auf die Folter irakischer Gefange­ner durch US-amerikanische Streitkräfte im Jahr 2003.

Den Abschluss der ersten Hälfte bildet Darien Britos On unquantifiable boundaries. Brito, ehemaliger Stu­dent am Institute of Sonology und ansässig in Den Haag, dessen kompositorische Arbeit im Allgemeinen durch die Auseinandersetzung mit Computern und Technologien motiviert ist, ist ein Grenzgänger bzw. -Verwischer: Seine künstlerische Identität entsteht durch die Konfrontation des künstlerischen Tuns mit dem Technischen und lässt sich weder auf das eine noch das andere Moment reduzieren. Licht, Tanz und Video sind häufig Bestandteile seiner Werke. Zu On unquantifiable boundaries schreibt Brito: »On unquanti­fiable boundaries is an attempt at mimicking with purely synthetic sources, properties of sonic phenomena experienced during an auditory hallucination.«